在不改定弦的前提下，中阮也能彈出和聲

我們在先前的 文章 中曾提過，中阮並不適合用於連續刷弦（strumming）。原因在於：中阮的品格間距較大、弦張力強、延音時間短。即使市面上偶爾出現為中阮設計的彈唱譜，仍不建議以刷和弦為核心來編寫中阮樂譜。

然而，這並不表示中阮無法彈奏和弦。除了可以透過各種分解和弦（broken chord）進行表現，仍然可以適度使用塊狀和弦（block chord）與琶音（arpeggio）來豐富聲響結構。

本文以阮咸家族中最常見的中阮為例，說明如何在不改變定弦的前提下，設計出 C 大調的基本和弦型態。透過簡單的調整，也可以將本文概念套用至大阮的和聲設計中。

中阮的標準定弦為 G–D–G–D。這組定弦可以視為兩組三弦片段的重疊：G–D–G（第 2、3、4 弦）與 D–G–D（第 1、2、3 弦）。因此，在設計和弦時，不必拘泥於「四弦齊下」的思維模式，亦可根據上下音域或指位條件，自由選擇三弦作為和弦基礎。

類似地，雖然吉他的定弦較利於和弦推導，但在實際演奏中，也會根據和聲配置省略一至兩條弦的撥奏。換句話說，「和弦一定要使用四條弦」其實是錯誤的假設——中阮也能以局部聲部的方式構築和聲。

理論上，彈奏和弦時應涵蓋所有組成音，才能完整呈現該和弦的結構與色彩。然而，受到曲目需求與樂器本身限制，有時難以完全覆蓋每個音。此時，我們可以根據和聲功能對各組成音進行優先排序：

根音是和聲的核心，幾乎不可省略；三度音與七度音則用來定義和弦色彩（如大調、小調、屬七等），也是和聲語義的關鍵；五度音雖然能強化和聲穩定性，但在空間有限時可優先略去，對和弦辨識的影響相對較小。

其實這是少數完全不更動組成音的中阮和弦。

在 V 級和弦中，使用屬七和弦取代大三和弦是很常見的，所以這裡使用 G7 而非 G 和弦。

或是以下這個指法：

轉位和弦的指法會稍微簡單一點。請自行取捨。

我們繼續深入的話，可以設計出整套中阮和弦表。但中阮的樂器構造不適合用在這種演奏，所以只有在必要時才去設計要彈奏的和聲即可。

如果不在意中阮傳統曲目的話，可以改中阮定弦。改定弦後彈奏和聲會比較容易。有興趣的樂友可以參考這篇文章。